교습법

사실주의 연기술은 
플루타르코스에 대한 “반”으로 
등장했습니다. 


플루타르코스는 긍정적으로는 
기술적인 연기를 칭하고, 
부정적으로 기교만 있는 연기를 
칭하기도 합니다. 


반면 사실주의는 진실한 연기, 
배우의 내면이 드러나는 연기로
“재경험하기”의 러시아 말입니다. 


스타니슬랍스키는 
흔히 배우의 내면에 집중했다고 
알려져 있지만, 
이는 틀린 이야기입니다. 


스타니는 크게 
자신에 대한 작업과 
역할에 대한 작업으로 
시스템을 나눴고,


자신에 대한 작업은 
다시 내면에 대한 작업과 
외적 기술에 대한 작업으로 
나눴습니다. 

그리고 이것들은 별도가 아닙니다.


궁극적으로는 
하나로 조화하기 위해 
일시적으로 나눠서 진행을 하고, 
후에 실제 장면 연구과정 등을 
통해 이것을 하나로 
합치하게 됩니다. 


이것을 그는 잠재의식을 
사용하는 연기라고 칭했습니다. 


이것을 그는 이렇게 표현합니다.


내면의 진실성을 연구하고, 
그 진실이 드러나는데, 
방해되는 외적 습관을 삭제하고, 
더 나아가서 내면이 
잘 드러나도록 훈련한다.


궁극적으로 그는 
시스템 연기에서
조화를 추구했습니다. 


하지만 여러 가지 사정
(너무 길어져서 생략)으로 
지나치게 내면 중심적으로 
그의 이론을 해석하면서 
많은 문제가 벌어졌습니다. 


저는 이것 
(빼레지바니에 / 플루타르코스)를 
모두 습득해서 


양방향 
(내면에서 외면으로 /
외면에서 내면으로)를 


모두 사용할 수 있게 
카테고리를 
3가지 요소로 나눕니다.